[摘要]在《在國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》申報(bào)工作中,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的關(guān)注是一個(gè)非常突出的亮點(diǎn)。隨著《名錄》頒布,文化遺產(chǎn)傳承人也必將得到越來(lái)越多的關(guān)愛(ài)。但過(guò)分的關(guān)愛(ài)往往會(huì)轉(zhuǎn)化成沖擊,并對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承造成沖擊。沖擊可能來(lái)自以下三個(gè)方面:一是來(lái)自各個(gè)方面的經(jīng)濟(jì)利益的誘惑;二是來(lái)自各級(jí)政府部門(mén)的過(guò)分“關(guān)愛(ài)”;三是來(lái)自知識(shí)界的過(guò)分“熱心”。這些沖擊的出發(fā)點(diǎn)都是好的,但如果處理不當(dāng),就會(huì)導(dǎo)致文化遺產(chǎn)的變樣、走形,問(wèn)題相當(dāng)嚴(yán)重。
《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》終于公布了,這對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)具有幾千年文明史、但從未有過(guò)現(xiàn)代意義上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)經(jīng)驗(yàn)的文明古國(guó)來(lái)說(shuō),無(wú)疑具有劃時(shí)代意義。它的公布,標(biāo)志著中國(guó)政府在文化遺產(chǎn)保護(hù)這個(gè)問(wèn)題上已經(jīng)注意到了保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的重要性。
在此次《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》申報(bào)過(guò)程中,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的關(guān)注是一個(gè)非常突出的亮點(diǎn)。各種表格不但要求填表者明確填寫(xiě)出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的基本情況,同時(shí)還要求填表者對(duì)各非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之間的傳承譜系、傳承路線、傳承方式及傳承環(huán)境等給以詳細(xì)說(shuō)明。這是因?yàn)?,作為一種技藝或技能類(lèi)文化遺產(chǎn),在附著于某些物質(zhì)性載體的同時(shí),也更緊密地附著于某些特定人群的身上。因此,要想保護(hù)好這些文化遺產(chǎn)并使其傳承永遠(yuǎn),保護(hù)好傳承人便成了問(wèn)題的關(guān)鍵。
與已經(jīng)沉睡了千百年的物質(zhì)類(lèi)遺產(chǎn)不同,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)常常與其制作人、演出者緊密聯(lián)系在一起。在傳統(tǒng)社會(huì)中,一個(gè)民族最優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)往往集中掌握在杰出藝人、匠人以及巫師這三類(lèi)人手中。他們是一個(gè)民族傳統(tǒng)文化的傳承主體,一個(gè)民族的歷史、天文、歷法、地理、文字、文學(xué)、樂(lè)理、藝術(shù)、醫(yī)藥、工藝、技能等傳統(tǒng)知識(shí)與技能,主要通過(guò)他們來(lái)傳承。然而,隨著西風(fēng)東漸、文化革命以及近二十年來(lái)的幾次大的沖擊,那些飽含底蘊(yùn)的傳統(tǒng)遺產(chǎn)已經(jīng)所剩無(wú)幾,那些傳統(tǒng)文化的持有者也已步入余歲殘年,許多文化遺產(chǎn)都很可能會(huì)因老藝人的離世而人亡藝絕,前景并不樂(lè)觀。而此次《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》的頒布,表明中國(guó)政府已經(jīng)意識(shí)到了保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的重要性,也標(biāo)志著中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)春天的到來(lái)。
但是,在萬(wàn)眾喝彩、文化遺產(chǎn)傳承人笑逐顏開(kāi)之時(shí),我倒是心生了許多莫名的惆悵。俗話說(shuō),“樹(shù)大招風(fēng)”。隨著文化遺產(chǎn)熱的升溫,那些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)造者、傳承者,特別是那些已經(jīng)進(jìn)入《保護(hù)名錄》的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,肯定會(huì)受到越來(lái)越多的關(guān)注。這些關(guān)注在造成正面影響的同時(shí),也很容易造成許多負(fù)面的影響。這是我們必須事先意識(shí)到的。對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承人所造成的負(fù)面影響可能主要會(huì)來(lái)自以下三個(gè)方面。
一
第一個(gè)負(fù)面影響可能來(lái)自各個(gè)方面利益的誘惑。
在商業(yè)社會(huì)中,什么都會(huì)成為商品。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承人一旦進(jìn)入國(guó)家級(jí)《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》,自然會(huì)身價(jià)陡增,并成為商業(yè)集團(tuán)競(jìng)相掠奪的對(duì)象。而這種高薪聘請(qǐng)對(duì)于窮苦了一輩子的鄉(xiāng)下人來(lái)說(shuō),是很難抗拒的。在我們的調(diào)查中,許多著名歌手、藝人都曾走過(guò)這樣一段曲折的路。從好的方面說(shuō),這些被旅游公司或表演團(tuán)體收編的藝人們有了更多的展示自己才藝的機(jī)會(huì),使傳統(tǒng)文化在這樣一個(gè)特殊的背景下得以延續(xù);從壞的方面說(shuō),這些漂泊在外、背井離鄉(xiāng)的傳承人所能展示的給游客的只有他們的“才藝”,而原本附著在他們身上的其他功能,都會(huì)因他們的出走而不再發(fā)生作用。他們的功能發(fā)生折損,鄉(xiāng)間的傳統(tǒng)文化也會(huì)就此終結(jié)。
為保護(hù)好這份遺產(chǎn),并使其在原生狀態(tài)下順利傳播,日本、韓國(guó)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)先進(jìn)國(guó)也曾想出過(guò)種種辦法,用以改善非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承后繼乏人問(wèn)題。他們的主要經(jīng)驗(yàn)是:
(一)政府每年都會(huì)從國(guó)庫(kù)中拿出一定數(shù)量的經(jīng)費(fèi)用以補(bǔ)貼這些杰出的文化遺產(chǎn)傳承人,以保證他們衣食無(wú)憂。在日本和韓國(guó)都制定有對(duì)國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)傳承人的補(bǔ)貼政策。單純從數(shù)量來(lái)看,這筆錢(qián)并不多,大致相當(dāng)于一個(gè)低工資者的普通收入水平,但由于這些傳承人每個(gè)人都有自己生財(cái)之道,所以,他們的生活都已相當(dāng)殷實(shí)。目前,在中國(guó)某些地區(qū),地方政府已經(jīng)開(kāi)始對(duì)著名民間藝人實(shí)行生活補(bǔ)貼制度,這些制度的建立,為民間藝人研習(xí)、傳承傳統(tǒng)技藝奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
(二)通過(guò)國(guó)家命名的方式吸引傳承人。在日本,國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人通常被授予“人間國(guó)寶”的稱(chēng)號(hào);在韓國(guó),國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人則被授予“重要文化財(cái)保有者”的稱(chēng)號(hào)。實(shí)際上,與政府津貼相比,人們更看重“人間國(guó)寶”或“重要文化財(cái)保有者”這樣一些金字招牌,這是因?yàn)樗麄兊牟潘囈坏┑玫缴鐣?huì)和政府的承認(rèn),他們的作品便會(huì)價(jià)值陡增,他們也會(huì)從這種良性循環(huán)中獲得更多的經(jīng)濟(jì)回報(bào),并實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。政府也會(huì)通過(guò)這種改“輸血”為“造血”的表彰方式,減輕財(cái)政方面的負(fù)擔(dān)。
(三)以帶徒授業(yè)的方式拴住傳承人。在日本、韓國(guó)等國(guó)家,也并非沒(méi)有文化遺產(chǎn)傳承人出走的情況。為限制這些藝人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),政府要求這些民間文化傳承人在領(lǐng)取政府補(bǔ)貼、享受“人間國(guó)寶”或“重要文化財(cái)保有者”稱(chēng)號(hào)的同時(shí),必須將他們的技藝或技能傳授給更多的人。這也是他們獲得國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人資格的一個(gè)最基本的條件。按韓國(guó)《文化財(cái)保護(hù)法》規(guī)定,無(wú)論何人,也無(wú)論其技藝或技能有多高,只要他保守技藝,秘不傳人,都無(wú)法獲得國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的光榮稱(chēng)號(hào)。為保證這些技藝或技能的傳承,韓國(guó)《文化財(cái)保護(hù)法實(shí)施規(guī)則》還規(guī)定,必須為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人配備專(zhuān)門(mén)的助教;而且,助教人選也必須經(jīng)過(guò)文化財(cái)委員會(huì)中該領(lǐng)域委員、專(zhuān)員及相關(guān)專(zhuān)家的嚴(yán)格審查。
為避免因藝人出走而影響鄉(xiāng)土文化傳承,我國(guó)可參照日本、韓國(guó)的方式,根據(jù)命名等級(jí)的不同,在經(jīng)濟(jì)上給予一定補(bǔ)貼。考慮到具體國(guó)情,補(bǔ)貼金額不必過(guò)高,輻射面不必過(guò)大。但對(duì)于那些確有才藝而身體欠佳者,則必須進(jìn)行重點(diǎn)保護(hù),以確保文化遺產(chǎn)的順利傳承。此外,各級(jí)政府還可通過(guò)政策引導(dǎo)的方式,將藝人保護(hù)與鄉(xiāng)土建設(shè)結(jié)合起來(lái),通過(guò)限制外出藝人申報(bào)《名錄》的方式,用政策將人留住,讓文化遺產(chǎn)傳承人在保護(hù)、傳承文化遺產(chǎn)方面,做出更大貢獻(xiàn)。
二
第二個(gè)負(fù)面影響可能來(lái)自各級(jí)政府部門(mén)的過(guò)分“關(guān)愛(ài)”。
在當(dāng)今文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中,官方的參與起著舉足輕重的作用。沒(méi)有政府的參與,文化遺產(chǎn)及其傳承人就不可能得到有效保護(hù)。但是,由于我們所保護(hù)的是民間文化而非官方文化,這就給并不十分熟悉此行當(dāng)?shù)恼块T(mén)出了一道難題。處理不好,文化遺產(chǎn)就會(huì)因?yàn)檎倪^(guò)分“關(guān)愛(ài)”而夭折,這種教訓(xùn)在國(guó)外非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)史上可謂屢見(jiàn)不鮮。
在現(xiàn)實(shí)生活中,我們認(rèn)可“政府領(lǐng)導(dǎo)”或是“政府參與”這種說(shuō)法,但這并不意味著各級(jí)行政部門(mén)就可以因此而取代民間位置,對(duì)民間文化遺產(chǎn)保護(hù)工作給予全盤(pán)接收。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)這個(gè)問(wèn)題上,我們必須清醒地意識(shí)到:民眾才是文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者、傳承者,是文化遺產(chǎn)的真正主人,而政府與學(xué)術(shù)界至多只能說(shuō)是個(gè)宏觀的指導(dǎo)者。在國(guó)外,政府的任務(wù)就是有效調(diào)動(dòng)起民間社會(huì)的積極性,并讓他們做好文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作。那種認(rèn)為既然民眾歸政府領(lǐng)導(dǎo)、政府自然就有權(quán)管理遺產(chǎn)并成為文化遺產(chǎn)真正主人的想法與做法,那種大包大攬、越俎代庖的行為,不但不會(huì)使民間文化遺產(chǎn)得到有效保護(hù),反而會(huì)挫傷民間社會(huì)的積極性,并使活生生的“民俗”變成千篇一律的“官俗”。
然而,在現(xiàn)實(shí)生活中,這種越俎代庖的做法并不罕見(jiàn)。譬如,一個(gè)原由民間操辦的傳統(tǒng)節(jié)日,隨著政府的介入,一夜間變成了一項(xiàng)政府工程。隨著各級(jí)官員的熱情光顧,儀式的司儀由寨老變成官員,寨老從臺(tái)前退到幕后,原本的主人一轉(zhuǎn)眼變成了一名不折不扣的看客;在一天的活動(dòng)中,來(lái)賓介紹、領(lǐng)導(dǎo)講話、政府頒獎(jiǎng)、嘉賓剪彩,就用去了大半時(shí)間。上述做法表面上確實(shí)反映出地方政府對(duì)民間文化的關(guān)愛(ài)和支持,但實(shí)際上他們卻在有意無(wú)意間剝奪了民間社會(huì)傳承本土文化的權(quán)力,使節(jié)日變成會(huì)議,使“民俗”變成“官俗”。
說(shuō)政府行為沖擊了文化遺產(chǎn)的自主傳承,他們會(huì)顯得非常無(wú)辜。但他們確實(shí)因?yàn)榉椒ǖ牟粚?duì)而好心辦了錯(cuò)事。例如,為使那些聲名顯赫的文化遺產(chǎn)得到更好的保護(hù),他們?cè)谏形磁迨裁词俏幕z產(chǎn)什么不是文化遺產(chǎn)、什么是民間文化遺產(chǎn)傳承人什么不是民間文化遺產(chǎn)傳承人的情況下,就一邊將“八音會(huì)”、“幡樂(lè)會(huì)”等原有民間組織打散,一邊打著弘揚(yáng)文化傳統(tǒng)的幌子四處招兵買(mǎi)馬,重組班底。在他們看來(lái),新招隊(duì)員體貌端莊,功底深厚,整體素質(zhì)豈是幾個(gè)“老土”所能比擬?但他們沒(méi)有想到的是,文化遺產(chǎn)不同于一般的文化事項(xiàng),它的價(jià)值不在于文化遺產(chǎn)有多時(shí)尚、多前衛(wèi)、多創(chuàng)新,而是看它是否保留有足夠的文化基因,能否代表一地一族最優(yōu)秀的本土文化,是否具有重要的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及文化價(jià)值。在韓國(guó),人們選定國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人時(shí),便明確要求非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人必須是“原原本本領(lǐng)會(huì)或保存重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之技藝、技能,并能夠原原本本地進(jìn)行藝術(shù)表演或進(jìn)行工藝制作者”??梢?jiàn),要求傳承人原汁原味傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是國(guó)際社會(huì)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的普遍做法。國(guó)際社會(huì)近半個(gè)世紀(jì)的保護(hù)實(shí)踐告訴我們,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真正價(jià)值不是創(chuàng)新,而是保留。保留的多與寡是評(píng)價(jià)、評(píng)選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承人的重要尺度。正因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)很特殊的評(píng)價(jià)體系,所以,有些文化事項(xiàng)(如某些著名藝術(shù)家的表演等)盡管非常優(yōu)秀,但卻永遠(yuǎn)無(wú)法躋身非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的行列。我們從這樣一個(gè)價(jià)值取向中也應(yīng)該領(lǐng)悟到這樣一個(gè)道理:在保護(hù)、評(píng)選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承人的過(guò)程中,更應(yīng)該向動(dòng)植物學(xué)家為基因庫(kù)尋找最優(yōu)秀動(dòng)植物基因一樣,將那些最原始、最自然、最具有原生狀態(tài)特點(diǎn)的文化基因,盡可能原汁原味地保存起來(lái),傳承下來(lái)。
關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是否允許創(chuàng)新的問(wèn)題,國(guó)外爭(zhēng)論非常激烈。一種觀點(diǎn)認(rèn)為,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的最大價(jià)值就是歷史價(jià)值。如果不斷有新元素介入,文化遺產(chǎn)就會(huì)變樣、走味,文化遺產(chǎn)也就失去了它的認(rèn)識(shí)歷史的價(jià)值,故主張“原汁原味”的保護(hù);另一種觀點(diǎn)認(rèn)為,文化遺產(chǎn)本是民俗的一種,自有其傳承規(guī)律,如果干預(yù)過(guò)多,客觀上就會(huì)限制民俗的自主傳承,使“民俗”變成“官俗”。筆者以為,民俗自有其傳承規(guī)律。我們應(yīng)該尊重民間文化的自主傳承甚至是不斷創(chuàng)新,但不提倡進(jìn)行過(guò)多的人為干預(yù),特別是政府干預(yù)。政府干預(yù)不但會(huì)使“民俗”演變成“官俗”,同時(shí)還會(huì)挫傷民間社會(huì)保護(hù)文化遺產(chǎn)的積極性,于己于人都沒(méi)有好處。
上面所述,還只是某些文化事項(xiàng)尚未列入國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄之前的狀況。如果列入,隨著各級(jí)政府保護(hù)文化遺產(chǎn)積極性的高漲,隨著新農(nóng)村建設(shè)運(yùn)動(dòng)的全面鋪開(kāi),將“民俗”演變?yōu)?ldquo;官俗”的速度不知還要快多少倍!這也是我們所最擔(dān)心的。
在剛剛頒布的《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄》中,春節(jié)、清明、端午、中秋、重陽(yáng)以及二十四節(jié)氣等文化事項(xiàng),都是在尚未找到合適的民間文化遺產(chǎn)傳承人的特殊情況下暫以政府的名義申報(bào)的。這無(wú)疑反映出中國(guó)政府對(duì)正在迅速淡化的傳統(tǒng)節(jié)日遺產(chǎn)的強(qiáng)烈關(guān)注,但類(lèi)似情況如果被各級(jí)政府誤讀,以為政府完全可以取代民眾而成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主人,就很容易在政策層面上為文化遺產(chǎn)的“官俗化”打開(kāi)一扇方便之門(mén)。這就要求我們的各級(jí)政府在保護(hù)文化遺產(chǎn)過(guò)程中,努力發(fā)現(xiàn)民間社會(huì)保護(hù)傳統(tǒng)文化的積極性,使這些傳統(tǒng)盡早回歸民間。
其實(shí),在聯(lián)合國(guó)教科文組織公布的各種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)文件及公約中,已經(jīng)意識(shí)到了政府參與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)可能會(huì)出現(xiàn)的“官俗化”問(wèn)題。所以,它們將保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的政府行為嚴(yán)格限定在以下宏觀指導(dǎo)范疇:編制國(guó)家級(jí)民間創(chuàng)作機(jī)構(gòu)目錄;建立國(guó)家檔案機(jī)構(gòu);建立國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主管機(jī)構(gòu);建立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基金;制定非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)總政策;建立必要的國(guó)際分類(lèi)體系、鑒別及登記體系以及具有指導(dǎo)性質(zhì)的搜集指南;制定非物質(zhì)文化遺產(chǎn)清單;鼓勵(lì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究;制定法律法規(guī)保護(hù)民間創(chuàng)作知識(shí)產(chǎn)權(quán);加強(qiáng)國(guó)際合作與交流、組織評(píng)選;獎(jiǎng)勵(lì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。聯(lián)合國(guó)教科文組織的上述做法應(yīng)該視為近幾十年來(lái)各國(guó)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),也反映出聯(lián)合國(guó)教科文組織不提倡各國(guó)政府對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)自主傳承進(jìn)行過(guò)多行政干預(yù)的明確態(tài)度。
我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作剛剛起步,并沒(méi)有多少經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。這就要求我們必須懷著一種更加謙和的態(tài)度,向別國(guó)學(xué)習(xí),使我們少走或不走彎路。
日本是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)首倡國(guó),從1950年《文化財(cái)保護(hù)法》正式公布算起,日本的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)已經(jīng)有56年歷史了。為避免以“官俗”替代“民俗”,日本從制定傳承人指定制度時(shí),就已經(jīng)將政府排除在外。在日本,國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被稱(chēng)為“國(guó)寶”,而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人則被稱(chēng)之為“人間國(guó)寶”。一般來(lái)說(shuō),“人間國(guó)寶”的認(rèn)定通常采取“個(gè)體認(rèn)定”與“團(tuán)體認(rèn)定”這樣兩種方式。但無(wú)論是“個(gè)體認(rèn)定”還是“團(tuán)體認(rèn)定”,都必須以“民間”為前提,政府是不能作為認(rèn)定對(duì)象的。
日本對(duì)人間國(guó)寶的認(rèn)定程序是:先由日本文部科學(xué)省下屬文化廳在咨詢文化財(cái)專(zhuān)門(mén)調(diào)查會(huì)成員提名的基礎(chǔ)上篩選出認(rèn)定名單;然后提交文化審議會(huì)審議;審議通過(guò)后,再由文部科學(xué)大臣最終批準(zhǔn)并頒發(fā)認(rèn)定書(shū)。但在認(rèn)定之前,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人及傳承團(tuán)體必須接受文化財(cái)委員會(huì)中該領(lǐng)域委員、專(zhuān)員及相關(guān)專(zhuān)家的考察,否則,他們是不會(huì)貿(mào)然提出認(rèn)定的。
其實(shí),在長(zhǎng)達(dá)56年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐中,日本也經(jīng)歷了一個(gè)從保護(hù)“物”到保護(hù)“人”的這樣一個(gè)曲折的認(rèn)識(shí)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,他們深深地認(rèn)識(shí)到保護(hù)民族傳統(tǒng)的關(guān)鍵,與其說(shuō)是保護(hù)“物”,不如說(shuō)是保護(hù)“人”。只要傳承人還活著,傳統(tǒng)文化就不會(huì)消失;只要傳承人還在創(chuàng)新,文化遺產(chǎn)就會(huì)更加精益求精;只要傳承人還在招徒授業(yè),文化遺產(chǎn)就會(huì)后繼有人。截至2002年7月止,在這一制度實(shí)施的近半個(gè)世紀(jì)中,日本已認(rèn)定“人間國(guó)寶”114人。該制度對(duì)日本傳統(tǒng)技藝與傳統(tǒng)工藝的傳承和保護(hù)都產(chǎn)生了積極影響。
韓國(guó)人對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)是有目共睹的。韓國(guó)《文化財(cái)保護(hù)法》第24條明文規(guī)定:“國(guó)家為繼承、發(fā)展傳統(tǒng)文化而保護(hù)、培養(yǎng)重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。”這一規(guī)定也從一個(gè)層面告訴我們,韓國(guó)對(duì)于傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的保護(hù),已不僅僅局限于“死”的文物,更多的鮮活的文化遺產(chǎn),也將在他們手中傳承。所以,《文化財(cái)保護(hù)法》在“重要非物質(zhì)文化財(cái)?shù)谋Wo(hù)、培養(yǎng)”一項(xiàng)中,突出了“發(fā)展”、“培養(yǎng)”這樣一類(lèi)僅用于“活態(tài)”文化保護(hù)的字眼。
在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)這個(gè)問(wèn)題上,韓國(guó)政府非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承,而帶徒授藝則是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的主要方式?!段幕?cái)保護(hù)法》授予文化財(cái)廳長(zhǎng)官以這樣的權(quán)力:“文化財(cái)廳廳長(zhǎng)為繼承、保存重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn),可命令該重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的持有者傳授其所持有的技藝。”并指出:“在傳統(tǒng)教育中如需經(jīng)費(fèi),在預(yù)算范圍內(nèi)者,可由國(guó)家負(fù)擔(dān)。”同時(shí)規(guī)定“文化財(cái)廳廳長(zhǎng)對(duì)接受傳統(tǒng)教育者應(yīng)給予獎(jiǎng)學(xué)金”。當(dāng)然,在傳統(tǒng)教育的學(xué)員選拔上,在選拔年齡、選拔標(biāo)準(zhǔn)等方面也提出了許多明確的要求。
為保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),韓國(guó)各地還成立許多相關(guān)社會(huì)團(tuán)體。這些由民間藝人、工匠、學(xué)者、教授或社會(huì)熱心傳統(tǒng)人士組成的民間團(tuán)體,切磋技藝,傳授技能,在弘揚(yáng)傳統(tǒng)的過(guò)程中,發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。
在中國(guó),保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可以說(shuō)是一件新生事物,歷史上也沒(méi)有多少經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。但筆者以為中國(guó)歷史上利用民間社火組織來(lái)進(jìn)行民事活動(dòng)的“民間事民間辦”的傳統(tǒng)值得我們借鑒。
在中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)村社會(huì)中,歷來(lái)有兩套組織系統(tǒng):一套是以村長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)為代表的村落行政管理系統(tǒng),主要負(fù)責(zé)村落的行政管理;另一套是以社長(zhǎng)或社首為代表的村落民事管理系統(tǒng),主要負(fù)責(zé)村落民事活動(dòng),如演戲唱戲、迎神賽會(huì)等。這兩套平行管理系統(tǒng)各行其是,雖彼此協(xié)助,但從不干預(yù)。這種民事活動(dòng)行政干預(yù)最小化原則的出現(xiàn),不但可以大幅度地節(jié)省政府行政開(kāi)支,避開(kāi)政府之短,同時(shí)也可以最大限度地調(diào)動(dòng)民間社會(huì)的積極性,使民間文化遺產(chǎn)的本色得到最大限度的保護(hù)和傳承。
三
第三個(gè)負(fù)面影響可能來(lái)自知識(shí)界的過(guò)分“熱心”。
應(yīng)該說(shuō),近年來(lái)中國(guó)知識(shí)界在古村、古鎮(zhèn)、民歌、民樂(lè)等文化遺產(chǎn)保護(hù)過(guò)程中確實(shí)發(fā)揮了非常重要的作用。但作為一名專(zhuān)業(yè)人士,我們也不得不承認(rèn),作為一種外來(lái)文化的攜帶者,我們學(xué)術(shù)界的一些尚不成熟的想法也會(huì)影響到當(dāng)?shù)厝?,使原本自然的傳承在承遞過(guò)程中發(fā)生某種變異。如作為一種原生態(tài)的侗歌苗舞,盡管不那么專(zhuān)業(yè),但熱情火爆,充滿原始?xì)庀?,是了解這些少數(shù)民族歷史文化的重要載體。他們的一唱一和,一舉手一投足,都具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值;而接受專(zhuān)家影響后的侗歌苗舞盡管已經(jīng)變得十分“專(zhuān)業(yè)”,但隨著改編過(guò)程中漢族以及西方樂(lè)舞因素的加入,樂(lè)舞的地方特色、民族特色變得越來(lái)越淡薄,樂(lè)舞原有的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值也已開(kāi)始發(fā)生剝離,而這正是學(xué)術(shù)界的“好心”所造成的。
其實(shí),文化間的相互影響是再自然不過(guò)的事了。我們不可能因?yàn)楸Wo(hù)某種文化遺產(chǎn)而將它完全封閉起來(lái)。但是外來(lái)文化的過(guò)多介入,很容易導(dǎo)致本土文化原真性、獨(dú)特性的喪失。所以,即使在國(guó)外,一般也不提倡外來(lái)文化對(duì)本土文化的過(guò)分干預(yù)。實(shí)踐證明,外來(lái)文化的介入,特別是外來(lái)調(diào)查者的介入,常常是許多地方文化遺產(chǎn)發(fā)生變異、失去價(jià)值的一個(gè)非常重要的原因。
我們希望學(xué)術(shù)界審慎介入文化遺產(chǎn)保護(hù)工作,還有一個(gè)十分重要的原因,這就是在當(dāng)今中國(guó)文化遺產(chǎn)學(xué)界,科學(xué)的保護(hù)理念、原則常常很難占據(jù)主導(dǎo)地位。我們的一些看似經(jīng)典的想法與做法,事實(shí)上早已為國(guó)際社會(huì)所淘汰。依照如此落后的理論去指導(dǎo)一個(gè)前所未有的文化實(shí)踐活動(dòng),其難度可想而知。
筆者以為,中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的一個(gè)中心要?jiǎng)?wù),就是盡快與國(guó)際接軌,并將國(guó)際社會(huì)的先進(jìn)做法與先進(jìn)理念盡早介紹給國(guó)人,使我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)在正確理念的指導(dǎo)下走得更快,走得更遠(yuǎn)?!?/div>
(原文載于《江西社會(huì)科學(xué)》2006第3期)