“火紅的太陽(yáng)剛出山……”即使是不熟悉京東大鼓的人也會(huì)自然地哼唱這個(gè)段子，2000年馮鞏、郭冬臨以相聲的形式將其搬上了春晚的舞臺(tái)，一下子讓曾經(jīng)風(fēng)靡上世紀(jì)六七十年代的京東大鼓又在本世紀(jì)上了一回流行榜。
用大鼓唱新聞確有其事>
今年11月，在河北廊坊舉行的京津冀京東大鼓研討會(huì)上，很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有露面的京東大鼓的國(guó)家級(jí)代表性傳承人董湘崑成為會(huì)場(chǎng)上的一個(gè)焦點(diǎn)。在其弟子的攙扶下，行動(dòng)不便的董老還是堅(jiān)持給大伙兒唱了一段。雖然他說(shuō)：“身體不行了，唱兩句就喘得不行。”但董湘崑的出場(chǎng)還是把全場(chǎng)的大鼓迷們感動(dòng)得熱淚盈眶。
“春晚上郭冬臨和馮鞏拿京東大鼓播體育新聞是個(gè)荒誕的笑話(huà)，但我用大鼓唱新聞可是確有其事。”今年已經(jīng)84歲高齡的董湘崑提到大鼓就會(huì)想起當(dāng)年唱新聞的往事。1963年第27屆世乒賽舉辦期間，董湘崑正在河北漢沽進(jìn)行慰問(wèn)演出，領(lǐng)隊(duì)帶著收音機(jī)在后臺(tái)聽(tīng)實(shí)況轉(zhuǎn)播，并建議正在備場(chǎng)的董湘崑拿起紙筆寫(xiě)詞兒，如果莊則棟得了冠軍馬上就唱給觀眾們聽(tīng)。當(dāng)獲悉莊則棟獲得了世界冠軍后，董湘崑就把新寫(xiě)的鼓詞貼在鼓面上，上臺(tái)唱出了《乒乓健兒為國(guó)爭(zhēng)光》的新段子，臺(tái)下觀眾反響極為熱烈，都說(shuō)董湘昆的京東大鼓也是“新聞”。
始于用電匣子聽(tīng)大鼓>
“醋從哪兒酸？鹽從哪兒咸？老話(huà)這叫捯捯根。”董湘崑與京東大鼓結(jié)緣始于少年時(shí)期，11歲半就從寶坻農(nóng)村進(jìn)入天津市某個(gè)小印刷局（局指私人作坊）當(dāng)學(xué)徒的董湘崑，是受其內(nèi)掌柜（老板娘）的影響才迷上京東大鼓的。“內(nèi)掌柜是我們寶坻老鄉(xiāng)，她愛(ài)用電匣子聽(tīng)劉文斌的京東大鼓，我也偷偷跟著她蹭聽(tīng)，學(xué)了不少段子，可學(xué)完又不敢唱，只能小聲哼哼。”
直到新中國(guó)成立后的1952年，作為印刷工人的董湘崑參加了業(yè)余文藝宣傳隊(duì)，才真正開(kāi)始施展拳腳從事他喜歡的曲藝。有一次，電臺(tái)播放董湘崑的演唱錄音，被當(dāng)時(shí)的京東大鼓名家劉文斌聽(tīng)到了，劉文斌當(dāng)時(shí)就對(duì)家人說(shuō)：“這個(gè)叫董湘崑的是哪兒的？他嗓音條件不錯(cuò)，味兒也行，有發(fā)展。”又聽(tīng)說(shuō)董湘崑也是寶坻人，是個(gè)小老鄉(xiāng)，于是劉文斌便派自己的兒子去業(yè)余演出隊(duì)尋找董湘崑，想要收他為徒。“劉先生是從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的曲藝人，當(dāng)時(shí)講的是‘教會(huì)徒弟，餓死師傅’。先生覺(jué)得我是個(gè)好苗子，就主動(dòng)找到我收我為徒，這是何等的大度。”談起這段經(jīng)歷，董湘崑至今仍感慨不已。
1954年，董湘崑用自己在廣播電臺(tái)錄節(jié)目攢下的50元錢(qián)，在天津全聚德舉辦了拜師儀式，正式投在劉文斌門(mén)下。
開(kāi)創(chuàng)董氏大鼓>
雖然師承劉文斌，但董湘崑沒(méi)有拘泥于師傳，在師父的演唱風(fēng)格基礎(chǔ)上，對(duì)京東大鼓的唱腔、唱詞做了大膽的革新。他把過(guò)去表演中使用的寶坻方言改成了京音，將原來(lái)半說(shuō)半唱的形式，改成一個(gè)段子從頭至尾“滿(mǎn)宮滿(mǎn)腔”地唱。這樣一來(lái)，段子的整體性和感染力都相應(yīng)地增強(qiáng)了。在音樂(lè)設(shè)計(jì)上，他也進(jìn)行了大膽的改革，給京東大鼓常用的調(diào)式設(shè)計(jì)了一些曲牌名稱(chēng)，如四開(kāi)板、金鉤調(diào)、雙柔調(diào)、拉腔、上音下合等，使調(diào)式相對(duì)固定下來(lái)。此外，他又借鑒其他曲（劇）種的唱腔特點(diǎn)，融入到自己的演唱當(dāng)中，極大地豐富了京東大鼓的音樂(lè)表現(xiàn)形式。另外，董老對(duì)鼓書(shū)詞也進(jìn)行了凝練和加工。原先老藝人唱大鼓的時(shí)候，總是喜歡加些水詞兒，“沒(méi)話(huà)找話(huà)，沒(méi)詞找轍，那是為了說(shuō)大書(shū)的時(shí)候向臺(tái)下觀眾收錢(qián)”。譬如演出中可能會(huì)出現(xiàn)“一把大刀拿在手啊，大刀一把在手中”這樣的車(chē)轱轆話(huà)。董老認(rèn)為：“曲藝語(yǔ)言要精練，車(chē)轱轆話(huà)來(lái)回說(shuō)可不行。”再加上他的鼓詞中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些新生事物，反映現(xiàn)實(shí)生活，所以更受群眾歡迎。
為什么要改革京東大鼓？董湘崑說(shuō)：“我?guī)煾的菚r(shí)唱大鼓一般都是長(zhǎng)篇，叫所謂的‘蔓子活兒’，相對(duì)來(lái)說(shuō)曲調(diào)簡(jiǎn)單。尤其在農(nóng)村，什么曲調(diào)簡(jiǎn)單不簡(jiǎn)單、韻轍講究不講究，沒(méi)人叫那個(gè)真兒?？墒沁M(jìn)入城市就不行了，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)，隨著生活節(jié)奏的加快，您節(jié)奏稍微慢點(diǎn)兒就沒(méi)人聽(tīng)了，這個(gè)時(shí)候你再唱‘您要問(wèn)這是怎么回事啊，諸位坐下聽(tīng)我給您慢慢地聊……’這誰(shuí)坐得住啊？”通過(guò)改革，董湘崑的京東大鼓就有了“短平快”的優(yōu)勢(shì)。
不僅如此，董湘崑還對(duì)當(dāng)時(shí)的流行歌曲進(jìn)行了改編。如今40歲往上的人基本都會(huì)唱京東大鼓版的《毛主席的書(shū)我最?lèi)?ài)讀》，這其實(shí)就是董湘崑改編的。據(jù)董老回憶，剛開(kāi)始修改的那個(gè)版本并不理想，后來(lái)經(jīng)弦?guī)焺⒃卵ㄗh，前四句詞兒還按原曲唱，唱到“深刻的道理我細(xì)心領(lǐng)會(huì)呀”這句時(shí)再轉(zhuǎn)到京東大鼓的唱腔上來(lái)。由于那首歌的作曲風(fēng)格與京東大鼓比較相近，銜接起來(lái)很自然，所以效果非常好。每次演唱這個(gè)段子，董湘崑都會(huì)被要求返場(chǎng)再唱一遍。
“如今人們聽(tīng)到的京東大鼓基本都屬于董湘崑改后的大鼓，可以說(shuō)是董氏大鼓。”中華曲藝學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)常祥霖這樣對(duì)記者說(shuō)。
自始至終都是業(yè)余身份>
從新中國(guó)成立后進(jìn)入天津東方紅印刷廠一直到退休，董湘崑的身份一直都是工人。雖然他聲名遠(yuǎn)揚(yáng)是因?yàn)榫〇|大鼓，但他唱京東大鼓都是業(yè)余時(shí)間唱，不僅是他，他的徒弟們也都是業(yè)余的。從藝50多年來(lái)，他都是利用下班時(shí)間，肩背一把三弦兒，自行車(chē)后面馱著揚(yáng)琴去義務(wù)演出。工廠、農(nóng)村、學(xué)校、軍營(yíng)、社區(qū)，他去過(guò)無(wú)數(shù)次。“正是這種業(yè)余身份，讓我更能貼近大伙兒的生活，這是我寫(xiě)鼓詞的源泉”。
董湘崑的藝術(shù)成就得到了人們的認(rèn)可，慕名向他拜師學(xué)藝的人很多，他也毫不保留地多次舉辦京東大鼓學(xué)習(xí)班，向愛(ài)好者傳授技藝。現(xiàn)在他的入室弟子已達(dá)43人，沒(méi)有入室的學(xué)生更不計(jì)其數(shù)。在全國(guó)特別是在東北三省的曲藝團(tuán)里，都有他的徒弟，“所以我堅(jiān)信這門(mén)藝術(shù)一定會(huì)一代代傳下去”。
（本報(bào)記者 杜潔芳）