2011年2月19日下午2時(shí)，著名越劇表演藝術(shù)家、新越劇的創(chuàng)始者、踐行者，上海越劇院名譽(yù)院長(zhǎng)袁雪芬，因病告別了自己悱惻纏綿的人生，享年89歲。
老人為自己準(zhǔn)備了一套素白衣褲，還有平日最喜愛(ài)的那件白襯衫。她在自己的簡(jiǎn)單遺囑上交代3個(gè)兒子，葬禮一定要從簡(jiǎn)，希望將骨灰撒入與故鄉(xiāng)曹娥江一水相連的黃浦江……
一世戲曲 鐵骨錚錚
纏綿病榻多年，袁雪芬的辭世，雖不意外，卻令人感傷。
105年的越劇史，袁雪芬走過(guò)的就有78年。從1906年浙江東部農(nóng)村的“小歌班”到現(xiàn)今中國(guó)的第二大劇種，越劇能有如此的輝煌，與領(lǐng)軍者袁雪芬發(fā)起的越劇改革，密不可分。
這位堅(jiān)韌女性，一世戲曲人生，鐵骨錚錚。
11歲，她因家貧學(xué)唱越劇，一唱而紅；16歲，隨戲班轉(zhuǎn)赴上海。正是在上海，越劇迅速成長(zhǎng)并成為全國(guó)流傳影響最廣泛的劇種之一。當(dāng)時(shí)，袁雪芬大可跟其他人一樣，給富人軍閥唱堂會(huì)，過(guò)著貴婦般的生活，但她給自己立下規(guī)矩：不許閑人到后臺(tái)，不唱堂會(huì)，不拜客，布衫素食，什么應(yīng)酬都不參加。
“我是個(gè)很硬的人。”袁雪芬這樣形容自己。
骨子里的正氣，讓袁雪芬一心要改革越劇，不再只唱才子佳人。1946年，袁雪芬把根據(jù)魯迅的小說(shuō)《祝?！犯木幍摹断榱稚肥状伟嵘显絼∥枧_(tái)，轟動(dòng)一時(shí)，該劇亦被譽(yù)為“新越劇的里程碑”。自此，越劇擺脫了唱腔單調(diào)與情感貧乏的桎梏，在中國(guó)戲曲中率先形成了融合編、導(dǎo)、舞、音、美為一體的綜合藝術(shù)機(jī)制。“從某種程度上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在中國(guó)戲曲藝術(shù)大寫(xiě)意與大寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的機(jī)制，就是從越劇開(kāi)始的。”跟隨袁雪芬30年的助手黃德君感慨，袁雪芬的這一改革，甚至深刻影響了20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲曲的改革發(fā)展進(jìn)程。
一心鉆研 癡迷不悔>
對(duì)越劇，袁雪芬一世癡迷。
數(shù)十載藝術(shù)生涯中，袁雪芬形成了獨(dú)創(chuàng)的“袁派”藝術(shù)，其唱腔旋律淳樸，重視以情動(dòng)人，韻味醇厚，委婉纏綿。
袁雪芬曾回憶，自己年輕時(shí)，越劇一度流行的哭戲很假，“袖子離開(kāi)眼睛三尺”，而她上臺(tái)，唱到《樓臺(tái)會(huì)》一定會(huì)熱淚盈眶哭出來(lái)。是哭就真哭，是笑就真笑，“帶戲上場(chǎng)”，是袁雪芬常說(shuō)的一句話。
在熟悉袁雪芬的人眼中，在藝術(shù)領(lǐng)域她永遠(yuǎn)是一個(gè)“不安分”的人。2010年，袁雪芬曾經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月的病危期，“危險(xiǎn)期一過(guò)，腦子清醒了就要談越劇發(fā)展。”黃德君回憶，“她對(duì)事業(yè)非常執(zhí)著。有這種執(zhí)著的人，都能成大事。”
1943年，21歲的袁雪芬在主演此后被稱為“越劇改革力作”的《香妃》時(shí)，在舞臺(tái)上即興哭出一個(gè)長(zhǎng)腔，千回百轉(zhuǎn)，如泣如訴，臺(tái)下觀眾泣不成聲。這個(gè)長(zhǎng)腔，隨后被稱為“尺調(diào)”，逐漸完善成為越劇的主調(diào)，成為“一個(gè)調(diào)發(fā)展一個(gè)劇種”的佳話。
“人家創(chuàng)造一個(gè)流派，她是連越劇的基本腔都創(chuàng)出來(lái)了。”上海越劇院唱腔設(shè)計(jì)陳鈞感慨，“我們今天理解的越劇，可以說(shuō)就是袁雪芬在上世紀(jì)40年代創(chuàng)造出來(lái)的。”
袁雪芬成功塑造了祝英臺(tái)、香妃、崔鶯鶯、白素貞和祥林嫂等不同的藝術(shù)形象。1953年，她與范瑞娟合作主演《梁山伯與祝英臺(tái)》，并拍攝了我國(guó)第一部大型彩色戲曲影片。
2008年，袁雪芬被文化部命名為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目越劇代表性傳承人”。
黃德君跟她開(kāi)玩笑:“給一個(gè)劇種創(chuàng)造了一種聲腔，兩種板式，您還要做什么貢獻(xiàn)？”她晚年常惋惜自己沒(méi)作出多少貢獻(xiàn)，退休后著力培養(yǎng)越劇青年演員，同時(shí)開(kāi)始整理和總結(jié)越劇藝術(shù)理論體系。黃德君回憶，“后來(lái)她問(wèn)我，‘我還有什么事情沒(méi)有做？'我就說(shuō)，夠多了夠多了，您也留點(diǎn)給別人做做吧。”
一生傳奇 戲如人生>
陳鈞始終記得，當(dāng)年上海越劇院排演新戲，每次排練，袁雪芬都要從家中拎很重的西瓜到排練場(chǎng)給大伙吃。“大熱天的，老人家就這么拎著一步步走很遠(yuǎn)過(guò)來(lái)。”
袁雪芬一輩子遍嘗榮辱。新中國(guó)成立初期，她和周信芳、梅蘭芳、程硯秋作為戲曲界的四個(gè)代表，被請(qǐng)去參加全國(guó)政協(xié)第一次會(huì)議，也被邀請(qǐng)登上天安門(mén)城樓，參加開(kāi)國(guó)大典。“文革”中，她被隔離關(guān)押整整七載。被抓走的那一天，小兒子生下來(lái)才18天。硬氣的袁雪芬每次受到折磨，都咬著牙不求饒、不掉淚，憑著一口氣熬了過(guò)來(lái)。
“認(rèn)認(rèn)真真唱戲，清清白白做人”，成為袁雪芬一生的寫(xiě)照。
袁雪芬一輩子簡(jiǎn)樸，金錢(qián)從未放在心上。“每個(gè)季節(jié)，老人的外套就那么一兩件”，黃德君感慨?？蓪?duì)人，袁雪芬十分大方，“文化部給她發(fā)獎(jiǎng)金，一眨眼就分完了，這個(gè)老同志困難給多少，那個(gè)給多少……所以她沒(méi)什么積蓄，對(duì)生活的要求是能活就行。”
晚年，袁雪芬疾病纏身，可老人不樂(lè)意住院，總愛(ài)問(wèn)身邊的人，“又用了國(guó)家多少錢(qián)？”然后就要“鬧”著回家。
一輩子的藝術(shù)生涯沒(méi)有什么遺憾，可對(duì)越劇的現(xiàn)狀，老人并不滿意，“越劇的那些東西都已經(jīng)被兄弟劇種學(xué)會(huì)，原來(lái)的優(yōu)勢(shì)蕩然無(wú)存，老人總在擔(dān)心越劇的明天。”黃德君說(shuō)。
“袁老師是中國(guó)越劇界的泰斗和大師，她的去世，對(duì)中國(guó)越劇界甚至整個(gè)戲曲界都是大損失。”上海越劇院院長(zhǎng)李莉說(shuō)。她同時(shí)也堅(jiān)定地表示，“靜下心來(lái)鉆研，更好地傳承和光大越劇藝術(shù)，這是一代代越劇人薪火相傳的責(zé)任。”
（來(lái)源：人民網(wǎng) 記者：曹玲娟）