《內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2011年第3期中文目錄
“朵因溫都兒”小考…………………………………………………………………烏蘭杰 烏蘭（5）
那達(dá)慕：蒙古族古老而現(xiàn)代的節(jié)日……………………………………………………張曙光（10）
戀愛的閾限與媒介
——長角苗戀愛習(xí)俗中服飾文化功能考察…………………………………………安麗哲（18）
云南藏族樂舞文化及其與周邊民族文化的交流與關(guān)聯(lián)…………………………………石裕祖（23）
作為口頭藝術(shù)的鄂爾多斯祝贊詞及其特征…………………………………………哈斯巴特爾（31）
我國民間音樂文化的“活態(tài)載體”
——對民間音樂藝人社會文化價值的認(rèn)識……………………………高巧艷，布日古德（36）
試論蒙古族長調(diào)功能性保護(hù)的意義及路徑………………………………………………喬玉光（40）
民俗文化視域下的蒙古族長調(diào)……………………………………………………………劉新和（44）
科爾沁長調(diào)民歌調(diào)式特征分析……………………………………………………………吳黎晗（50）
新疆巴音郭勒蒙古族短調(diào)民歌旋律形態(tài)探析………………………………………………玉梅（57）
1990年代以來國外西藏藝術(shù)理論研究述評……………………………………………羅易扉（63）
淺析現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫風(fēng)格之變……………………………………………………………陳鐵梅（72）
蒙古風(fēng)格的莫臥兒王朝印度細(xì)密畫………………［英國］狄波拉·絲瓦羅 著 毛銘 譯（77）
高等美術(shù)教育的理想與課程的人文價值訴求…………………………………吳寶德 張曉澗（80）
中國古代音樂史撰述相關(guān)問題探析………………………………………………………柏互玖（85）
三種七聲音階的正名與“燕樂音階”的爭鳴……………………………………………苗金海（93）
為低音旋律創(chuàng)作和聲的新思路……………………………………………………………吳 彪（102）
音樂材料結(jié)構(gòu)屬性的明確對于音樂本質(zhì)問題的重要意義
——從現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作看其存在的音樂本質(zhì)………………………………………馮 曉（107）
柴科夫斯基鋼琴組曲《四季》中的大自然形象………………………………………王艷芳（112）
歌唱情感表現(xiàn)的美學(xué)特征…………………………………………………………………郭 婧（118）
從鄂爾多斯城市建筑談當(dāng)下建筑造型設(shè)計“視覺化”的審美趨向…………………趙升紅（122）
高校文化產(chǎn)業(yè)學(xué)科建設(shè)的現(xiàn)狀與思考…………………………………………………劉筠梅（127）
“東方視域中的西方美學(xué)”高層論壇綜述……………………………………宋生貴 楊維娜（133）
《內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2011年第3期英文目錄
A Preliminary Inspection of“duo yin wen du er”…………………………WU Lan-jie Wu Lan（5）
Naadam: The Ancient and Modern Mongolian Holiday…………………ZHANG Shu-guang（10）
The Limen and Media in Love
——inspection about the cultural function of Mao dress in love customs………AN Li-zhe（18）
The Communication and Correlation between Yunnan Tibetan Music Dance Culture
and Its Surrounding National Culture ………………………………………………SHI Yu-zu（23）
Ordos Eulogy as Verbal Art and Its Characteristics…………………………………Habaatar（31）
The“Living Carrier”of China's Folk Music Culture
——Cognition of the social and cultural of the value of folk music artists
…………………GAO Qiao-yan Burgud（36）
On the Significance and Path of the Functional Protectionof Mongolian Long-tune
…………………QIAO Yu-guang （40）
Mongolian long-tune under the Folk Culture Domain……………………………LIU Xin-he（44）
Analysis of the Characteristics of Horqin Long-tune Folk Songs…………………WU Li-han（50）
Analysis of Tune Forms of Xinjiang Bayangol Mongolian short-tune folk songs …YU Mei（57）
Sum Up of the Theoretical Study of Tibetan Art Abroad since the 1990s…………LUO Yi-fei（63）
An Approach to the Changes of Modern and Contemporary Chinese Painting Styles
……………………………………………CHEN Tie-mei （72）
Mughal Dynasty in India Fine Art Painting of Mongolian Style
……………………………(UK) Deborah o Swallow, Translated by of Mao Ming（77）
Appeal to Human Value of Ideals and Courses of Higher Art Education
………………………WU Bao-de, ZHANG Xiao-jian（80）
An Approach to the Related Problems of the Composing of Chinese Ancient Music History
………………………………………………BAI Hu-jiu（85）
Contend the Ratification of the Three Kinds of Seven Scales and“YanYue Music Scale,”
…………………………………MIAO Jin-hai（93）
Create problems for the bass sound of the new ideas ………………………………Wu Biao（102）
The Significance Expliciting of the Structural Properties of Music Materialsto the Problem of Music Nature
——Viewing the music nature from the creation of modern music
……………………………………………FENG Xiao（107）
The Image of Nature in Tchaikovsky Piano Suite“Four Seasons”…………WANG Yan-fang（112）
The Aesthetic Characteristics of Singing Emotional Expression …………………GUO Jing（118）
On the“Visual”Aesthetic Trends of the Present Architectural Design from the Perspective
of Ordos City Building …………………………………………ZHAO Sheng-hong（122）
Present Status and Thinking of Discipline Construction of Universities Cultural Industry
……………………………………………LIU Yun-mei（127）
Forum Summary of“Aesthetics from East and West Perspective”
……………………………………………SONG Sheng-gui YANG Wei-na（133）